紫砂七老的筋囊器

文丨砂海墨韻

近代的紫砂巨匠，當(dāng)屬1956年被聘為紫砂技巧指導(dǎo)員的七人，也便是此刻咱們稱之為紫砂七老的吳云根、王寅春、裴石民、朱可心、任淦庭、顧景舟、蔣蓉。

而這七位巨匠又各有千秋，除卻精于陶刻的任淦庭教師，其他六人都曾或者多或者少干過筋囊器，咱們即日便來觀賞這些筋囊典范之作！

吳云根

-獅球壺-

此壺創(chuàng)造精致，氣派渾厚慷慨。壺體高仰豐滿，壺身四講筋紋，曲弛有致，氣韻貫穿。

壺頸高而挺括，與壺蓋呈葵式，上塑一臥獅捧繡球，創(chuàng)造精致，靈巧有神。

-葵花壺-

此壺以六瓣葵花之形而制，壺身的線條貫穿流利，筋紋力講實(shí)腳。

壺蓋與壺鈕處共樣作葵花筋紋狀，靈巧精致，與完全相和，極有韻致。

裴石民

-海棠壺-

以海棠花瓣造型入壺，壺身扁圓，以疏降有致的幾講筋紋立體線條勾畫出海棠之形。

整壺以壺鈕為核心自上而下貫串坎坷有致的筋紋，過度天然。

-柿扁-

此壺與上海棠壺好像，沒有過壺身更為扁圓，共樣以四講筋紋勾畫壺身。

壺蓋好像柿蒂，蒂末微彎，壺流趁勢(shì)外彎，圏鋬提拿自在。

王寅春

-半菊壺-

半菊壺是王寅春的筋囊器代表作之一。

造型線條自壺的摘手而下，經(jīng)蓋、壺身至底，線條連接流利，所分隔成的長(zhǎng)條形塊面非常 格外豐滿靈巧，富裕精力而沒有疲軟。

壺嘴從筋囊塊面中超過，過流天然，毫無勉強(qiáng)之意，是筋囊器中的上好大作。

-梅花周盤-

形制取自梅瓣造型，全器由六片筋紋從壺點(diǎn)到壺底一氣呵成，線條挺立、流利，六瓣梅花豐滿豐滿，氣派極好。

此壺創(chuàng)造優(yōu)良，嚴(yán)緊；器型宛轉(zhuǎn)、豐滿，轉(zhuǎn)變過度處置天然、老成。

壺嘴與壺把、壺身密切照應(yīng)，嘴把上揚(yáng)伸展，且比率恰到用處，甚睹功力。

顧景舟

-寶菱壺-

顧老此壺在線條安排上的特性是『平分和對(duì)于稱』，壺身菱形外形的線條與壺蓋彼此照應(yīng)，壺的圈腳與身筒也是經(jīng)過線條在外形上彼此照應(yīng)。

壺蓋、壺身、圈腳三局部的線條由于菱形的分隔，雖短卻沒有顯煩瑣，線條多并沒有復(fù)雜，倒是檔次感更強(qiáng)。

壺的頸部略挺，抬高了壺身與壺蓋的隔絕，經(jīng)過『隔離』總體減少了造型的連接性，也減少了壺的美感。

-菱花線圓-

此壺通體作菱格式，蓋身天衣無縫，分六瓣構(gòu)成，左右對(duì)于稱。

棱線坎坷明顯，有棱有廓，衡量比率，秀美心愛。

壺式由線圓壺變革而來，橋鈕與菱花瓣相融，嘴作棱格式，胥出天然，把委曲恰體，端握便利，壺腹核心束一方腰戴，所有菱線自壺頂至壺底相接成一點(diǎn)，分毫沒有差。

朱可心與蔣蓉二位巨匠多以花器馳名，所以他們所制簡(jiǎn)單的筋囊壺較少，多是在花器中戴有筋紋。

朱可心

-柿子壺-

此壺器身以秋季果實(shí)柿子為形，柿蒂為蓋，鈕和把、嘴皆以柿樹老枝成型，更加壺把上的樹疤干得格外真切。

壺身四講筋紋擬出柿形，惟妙惟肖。

-竹飽壺-

壺身塑成主搞，竹節(jié)簡(jiǎn)練有致，中正重穩(wěn)。流、把化為新抽嫩枝，靈巧有力。

從壺關(guān)上延長(zhǎng)之筋紋，貫串壺身，力講實(shí)腳，展示竹之神韻。

蔣蓉

-南瓜壺-

壺分八瓣，以筋紋勾畫，瓜柄作鈕，瓜藤分離作嘴、把。

壺把上攀出一派瓜葉、藤蔓、和一朵花倚在簡(jiǎn)單的壺身上，相映成趣。

-茨菇壺-

此壺用綠泥創(chuàng)造，光彩泛藍(lán)，極富天然憤怒。

三個(gè)花瓣坎坷相間形成壺體，茨菰花葉卷為口流，花梗化把，鑲嵌在二瓣凹線上，線條挺拔，造型靈巧。

瞅了上頭這樣多大作，你最喜好哪位創(chuàng)造的筋囊器呢？

天然了，術(shù)業(yè)精工沒有共，幾位巨匠各有千秋，筋囊器一講，本來是王寅春教師博攻，天然是其大作更具備韻致了。